盡管早在公映之前，《隱入塵煙》就因其在國際影展上的亮眼表現(xiàn)，收獲了業(yè)內人士與電影愛好者的積極關注，但在大眾市場的語境之下，卻鮮少有人看好這部電影的票房成績。上映首日，《隱入塵煙》只獲得了30余萬票房。

然而，就在人們以為《隱入塵煙》將在“叫好不叫座”的電影列表上再添一筆時，這部電影卻依靠口口相傳的力量，畫出了一條電影行業(yè)極為罕見的“復活曲線”。8月27日，在已經上映近兩個月的情況下，《隱入塵煙》日票房突然“逆襲”，首次突破了200萬，此后又在8月31日、9月3日先后突破了500萬和1000萬。

《隱入塵煙》用實力證明：只要品質過硬，并且能在藝術表達中傳遞備受社會關注，也值得社會關注的信息，就算錯過了售票的“黃金期”，也一樣有機會“逆風翻盤”。

作為一部將鏡頭對準西北農村的中低成本電影，《隱入塵煙》看起來“土得掉渣”，也沒有多少宣發(fā)經費可用。因此，它所能依靠的，只有電影題材本身帶來的關注和觀眾觀影過后的口碑。不過，也正是因為這份無奈，我們才能看到這樣一場純粹由觀眾選擇所推動的“奇跡”。一般來說，很少有人會把農村題材視為在電影市場取得票房成功的“正確答案”，喜劇、愛情、科幻、史詩之類的流行標簽，聽起來就比“反映真實農村”更具可看性。然而，這種觀點低估了我國觀眾鑒賞現(xiàn)實主義文藝作品的能力，忽略了潛藏在廣大國人心底的社會情懷。

在中國的14億人口中，有5億人居住在農村。雖說走進電影院購票觀影的“主力”往往是那9億城鎮(zhèn)居民，但在血緣、文化與社會關系的根脈上，卻幾乎沒有多少人能說自己與農村毫無關系。從遠古到當代，農業(yè)生產與鄉(xiāng)村社會一直在中華文明中扮演著至關重要的角色。不論我們是否生活在農村、有沒有親人是農民，都理應了解農村、關注農村、看到農民的現(xiàn)實生活，尤其是其中存在困境、尚待提升的那一面。

對于中國城鎮(zhèn)居民而言，關注農村不僅是“應然”層面上的道德義務，也是“實然”層面上的現(xiàn)實需求。那些從農村走出來的人，需要通過關注農村“尋根”，確保自己不會“忘本”；而那些從未接觸過鄉(xiāng)村生活的“城市原生代”，往往也對農村有著強烈的好奇。這時，一部既生動、又深刻的現(xiàn)實主義農村題材作品，可以極大地填補此類需求的空白。在某種意義上，正是這種由“關注”驅動的力量，為《隱入塵煙》的成功制造了機會。

對于《隱入塵煙》，輿論場上既有贊美，也有不少批評的聲音。有人說它“美化農村”，又有人說它“丑化農村”。這些批評有沒有道理，《隱入塵煙》是不是一部優(yōu)秀的作品，仁者見仁，智者見智。文藝作品并非對現(xiàn)實的完全復刻，《隱入塵煙》中的馬有鐵、曹貴英夫婦，以及村里村外的眾生相，與其說描繪的是一方水土、一段時期、一個故事，不如說是以濃縮的形式呈現(xiàn)出了一部分中國農民的內心世界、人際關系、現(xiàn)實困境。對于這種表現(xiàn)形式的優(yōu)劣得失，可以進一步探討，但其反映出的現(xiàn)實，無疑能夠激起不少共鳴。

楊鑫宇 來源：中國青年報