近日，因《哪吒2》爆火，眾明星集體cos敖閏。汪東城變身妹妹“汪西城”，楊雪幻視江玉燕，陳紫函也cos了敖閏，是不少網(wǎng)友直呼：太像了！視頻中的她們念著敖閏的經(jīng)典臺詞：“大哥怕是忘了小妹的能耐”“有興趣做個交易嗎？”話音剛落，cos敖閏的形象猛然出現(xiàn)在觀眾視線中。電影中的敖閏為何受到網(wǎng)友喜愛？敖閏絕非傳統(tǒng)意義上的“反派”——她曾是一位英勇無畏的斗士，高舉反抗天庭的大旗，那份不屈與堅韌，如同烈火般熾熱。然而，千年囚禁的漫長歲月，如寒冰般逐漸侵蝕了她的棱角，心態(tài)悄然發(fā)生了翻天覆地的變化。她開始尋求獨善其身的最優(yōu)解，為了自我救贖，不惜一切代價。在暗無天日的煉獄中，她與哥哥敖光進行了一場驚心動魄的交易，用智慧與計謀換取了逃離的機會；在無邊的苦難中，她與無量仙翁展開了激烈的談判，用堅韌與果敢掙脫了束縛的枷鎖。每一步棋局，她都精準地踩在利益與生存的微妙平衡點上，展現(xiàn)了超乎常人的冷靜與決絕。在她心中，比起那虛無縹緲的愛眾生、愛家人，她更愛自己，這份“自私”顯得如此真實而直接。餃子導演曾這樣評價她：“敖閏，一個審時度勢、純粹為自己而活的女性?！?。

　　當她坦然地說：“為了保全自己，我也沒得選。”這份決絕背后，隱藏著龍族被天庭壓榨千年的無盡悲涼，也背負著無法抹去的助紂為虐之罪孽。但正是這些復雜而真實的情感交織，讓她成為了一個立體而鮮活的存在。從敖閏的角度來看，這份清醒的利己主義，何嘗不是對命運最鋒利的反擊？她用自己的方式，書寫著屬于自己的傳奇篇章，讓每一個關注她的人，都能感受到那份震撼人心的力量。

　　而當敖閏身穿藍紫色鱗甲緊密包裹著她那妖嬈的身段，閃爍著異樣的光澤，如同深海中最璀璨的寶石。大波浪卷發(fā)如海潮般翻涌，每一縷發(fā)絲都似乎在訴說著無盡的風情與故事。搭配新年限定的紅色唇妝，那氣場瞬間爆棚，猶如女王降臨，一顰一笑之間，盡是危險而又迷人的張力，讓人不由自主地被吸引，沉醉于她神秘魅惑、嫵媚妖嬈的魅力之中，簡直讓人挪不開眼！她的龍形設計更是絕美至極，每一個細節(jié)都透露出匠人的精心雕琢。當她高抬龍爪，猛然撕出一道裂縫的瞬間，那既是力量的展現(xiàn)，也是藝術的綻放。這一刻，她仿佛成為了天地間最耀眼的存在，讓人無法忽視。

　　誰說龍王就必須威嚴古板？敖閏用自己的顏值與武力，徹底顛覆了人們的傳統(tǒng)認知，重新定義了“龍族美學”的極限。她的出現(xiàn)，就像是一道亮麗的風景線，讓所有人都為之驚艷，為之傾倒！

　　當璀璨的理想猛然撞上冰冷的現(xiàn)實，你是會選擇“寧為玉碎，不為瓦全”的決絕，還是滑入“精致利己”的世俗旋渦？電影鏡頭緩緩拉遠，留下一片模糊的灰，沒有直接給出答案，卻巧妙地將評判的空間留給了觀眾。而敖閏，這位四海龍王中獨樹一幟的女性角色，她的存在本身就是一部未完待續(xù)的隱喻詩篇：在那艘注定傾覆的舊秩序巨輪上，她以一種近乎冷酷的生存智慧，先求生存再謀生活的自我主義姿態(tài)，何嘗不是一種在絕境中綻放的另類勇敢嘗試？！

　　敖閏，這個名字如同夜空中最耀眼的星辰，不僅照亮了古老神話的陰霾角落，更以她獨有的“狠”與“美”，徹底顛覆了長久以來由男性主導的神話敘事框架。她，不是依附于兄長的柔弱公主，而是擁有不輸任何男性的野心與智謀的王者。在波濤洶涌的戰(zhàn)場上，敖閏以陰柔詭譎的戰(zhàn)斗方式，如裂空爪般撕裂敵人的防線，每一擊都精準而致命，讓人嘆為觀止。這份強大，不僅是她力量的象征，更是她內(nèi)在魅力的最佳注解——強大，本身就是她最為引人注目的性感底色，如同深海中的珊瑚礁，即便環(huán)境再惡劣，也能綻放出令人窒息的美麗。

　　餃子導演說：“《哪吒1》受觀眾喜歡，我們得感恩，盡全力，掏心掏肺地去做，原來夠不到的地方，踮著腳尖拼命去夠?！?，所以《哪吒2》特效相比《哪吒1》更豐富、故事情節(jié)更反轉、淚目。《哪吒2》除新增人物三倍，還有宏大的打斗場景，每個鎖鏈鎖著的海底妖獸，尤其哪吒10秒的穿心咒特效，竟然做了一年，而且光看屏幕，那種撕裂感就好疼。不敢想象吒兒該有多痛，感覺每一版的哪吒都逃不了不同意義上的“剔骨削肉”。工作人員甚至拿漁線上手纏繞，親自體驗，講真，有這樣的毅力打磨和堅持，做什么都會成功的。也難怪餃子導演5年過去了，感覺蒼老了許多，不知道哪吒3我們又要等多久，希望不要太久。

　　甚至，《哪吒2》中5分鐘的打戲畫了6個月，第二部一半多都是打戲，很難想象這個工作量。幕后人員表示：導演給的要求就是要標新立異。因此制作團隊根據(jù)角色屬性給不同的角色設定了不同的武術風格，“哪吒是鬼腳七，巴西戰(zhàn)舞的打法，敖丙是太極詠春”，而敖丙和敖順之間特別帥的火尖槍打戲，里面的高難度的動作設計連參考都沒有，全靠動作指導自己演，幕后人員表示，“那段其實是找參考都找不到，只能硬想，而且這個戲有個前提是兩個人的手被束縛住，只能用腳攻擊”。當他們聽到餃子導演在看完一些片段以后的評價感覺命真的很苦，餃子導演直言“這種設計還是挺常規(guī)的”，對此，幕后人員“生無可戀”直言：好像腦子被掏空了。同時，電影里有火、冰、電、木等多種屬性術法，還有海陸空、水下多個場景的打法，當看完電影打戲的感受就是：好難好復雜，但是越復雜的場景做的越仔細，他們的努力有這樣好的結果是應該的”。

　　《哪吒2》的視效總監(jiān)劉欣：部隊的數(shù)量差不多到達兩億，宏觀來看它有點像浪花，我們還有微觀的一些運動、姿勢、個體的運動問題，都是要有自主意識，這是最難解決的。我們單個鏡頭重渲了很多遍，有個版本渲染了26版，時長高達100多個小時。從創(chuàng)意想法到最終落地，我們?yōu)榱诉_到“千軍萬馬”的視覺呈現(xiàn)花了一年半時間。

　　對此，導演餃子表示：因為一開始分鏡師拿著劇本都是懵的，他看我劇本這么寫他都不知道怎么樣去入手。然后特效看著也是懵的，因為體量太大了，人物沖擊在一起形成的質(zhì)感以及人物特效的細節(jié)，對于他們來說也是不可想象的。最難的幾個特效，我們?nèi)繒r間花在了研發(fā)上面去了，一定要做觀眾沒見過的、能夠造成視覺沖擊的，這樣的東西做出來才有價值，在創(chuàng)意實現(xiàn)之后，其實都可以深入。

　　同時直言：現(xiàn)在想著《哪吒3》這么多“坑”，我真有種絕望的感覺，但我跟團隊說：每一個作品當成自己最后一個作品來完成，不要留給自己任何突破的可能性，跨過這座高山后你就會發(fā)現(xiàn)‘不過如此’嘛，下一部再去挑戰(zhàn)自己新極限。

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