跟父母打電話都說些什么？“最近忙不忙”、“天氣怎么樣”、“多注意身體”、“你也是”……大致如此吧。

由王學圻、楊壹童主演的話劇《爸爸的床》也以這樣一段平常的對話開頭，父女兩人打著電話，不斷重復天氣的元素，有些尷尬但又讓人感覺很親切。

作為出品、制作方椎·劇場的第八個國際合作劇目，《爸爸的床》延續(xù)了椎·劇場的一貫風格，題材極其日?；?，討論人與人之間細微的關系，并且通常只有兩個演員。一個妻子去世后很快再娶的父親，一個失去母親對父親新生活有所抵觸的女兒，他們?nèi)绾翁幚磉@樣的變化？

與之相似的是，2017 年椎·劇場的一部話劇《毒》，講的是失去孩子的夫妻一個不愿走出、一個迎來新生活的故事。

《爸爸的床》舞臺布景非常簡約，充滿了箱子：舞臺后方滿滿當當堆著箱子，父女兩人大部分時間各自占據(jù)左右舞臺，硬紙板鋪就的正方形區(qū)域代表他們各自的“家”。女兒從未踏進過父親的、也是自己曾經(jīng)的家，最多只是踏過紙板邊緣，而父親也沒有走進女兒的一方天地。

父女之間的對話圍繞著處理舊物展開。新的女主人到來后，貼著舊照片的舊柜子被送給了姑媽，新的柜子被送來，那些不合時宜的舊杯子、餐具、茶幾、沙發(fā)……被放進了儲物間。女兒隔著電話表達對這些改變的不滿，而父親對舊物并沒有那么執(zhí)著的感情，門前的草坪也要改成石板地。

唯一不同的是，女兒不愿父親和繼母再使用那張舊床，因為這是一種“玷污”，但父親卻認為，好好的床，怎么就不能用了？——劇名《爸爸的床》由此而來。

不過，對于床的實質(zhì)性討論并沒有太多，它更多是一種矛盾核心的象征：我們?nèi)绾翁幚硇碌摹⑴f的感情之間的關系？整部話劇都在談感情，但都通過具體到物的方式呈現(xiàn)，如果整部戲大篇幅地去講對故者的懷念、追思，就顯得不太高明了。

對于父女關系的刻畫，有兩個“超現(xiàn)實”的場景很有趣：父女倆身體套在紙箱中，跳著華爾茲沖向?qū)Ψ剑畠簬в行U力，父親則非常優(yōu)雅，打著拍子主導著格局；另一個場景中，父親倚著箱子手持話筒，女兒在舞臺的另一側(cè)打拳，父親要求女兒把舊的東西拿走不然就扔掉，而女兒則說如果扔掉就不要再見她了。父親的云淡風輕和女兒的氣喘吁吁再一次成為鮮明的對比，不過這一段過于冗長，到后面散失了語句重復帶來的力量。

箱子的意涵很豐富。剛開始的舞臺上是父親的家中堆滿了打包的箱子，隨著劇情的進展，這些箱子被堆到了女兒家中、壘起高墻，隱喻父女關系的隔閡。一個電話后，父親表示要去找女兒，兩個人推倒了舞臺后方堆砌的箱子，他們最終見面，不再隔空對話。

細密的對話向來是椎·劇場作品的特點，但這種日常對話不免重復，對于想在劇場里面看到“新奇”的觀眾來說，它并不適合。

作為本部話劇的演員，王學圻的表演非常沉穩(wěn)，臺詞也很扎實，對感情處理的輕巧表現(xiàn)得尤為得當，女兒的飾演者楊壹童的表演也很有張力。遺憾的是首場演出楊壹童的麥克風在下半場出現(xiàn)故障，整個觀感被影響了不少。但也有觀眾評價，《爸爸的床》應該是暗流涌動的感覺，楊壹童的表演有些焦躁和無序。

目前這部話劇的豆瓣評分是 6.9 分，從第一輪演出來看是個合格的成績，而且還有不少提升空間。

不過，有之前看過椎·劇場作品的觀眾認為，制作方每一次想要探討的命題很好，但是文本不足以說透，常常太過沉悶。當這種調(diào)性保持一致的時候，似乎并沒有重復觀看、哪怕是觀看新作品的必要了。

1 月 11 日-1 月13 日，《爸爸的床》將在北京演出。

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