作者：劉宗智

郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇領(lǐng)銜主演的懸疑劇《邊水往事》，目前已更新10集。憑借詭秘的奇觀、多維的人物張力、帶感的故事情節(jié)，《邊水往事》為觀眾提供了更有沉浸感的觀劇體驗(yàn)。

詭秘奇觀

《邊水往事》是知名電影人曹保平首次擔(dān)任監(jiān)制的劇集作品，講述了年輕人沈星（郭麒麟飾）在斑駁之地三邊坡的生存冒險(xiǎn)故事。在尋找舅舅的過(guò)程中，沈星遇到神秘大佬猜叔（吳鎮(zhèn)宇飾），開啟險(xiǎn)象環(huán)生的“邊水”之路，在萬(wàn)千誘惑中仍堅(jiān)守善良本性。該劇以21集時(shí)長(zhǎng)，承載了“橫禍”“邊水”“開石”“傀儡戲”等21個(gè)單元故事，幾乎每一集都要打開一個(gè)全新地圖。劇集敘事沒有采取上帝視角，而是引領(lǐng)觀眾追隨主角沈星一起展開冒險(xiǎn)。

在曹保平看來(lái)，《邊水往事》是一個(gè)全新的類型突破與劇作突破，“它的奇觀性，以及對(duì)人性的觸摸和探討，讓它變得更加厚重、更加復(fù)雜?！蔽髂线呞镄〕侨吰率囚~龍混雜之地，一個(gè)繁茂與衰敗并生的斑駁之地。劇集構(gòu)建了一個(gè)“遠(yuǎn)在天邊近在眼前”的敘事空間，讓劇情發(fā)展兼顧可能性與邏輯性，并將主人公的成長(zhǎng)與人性的不斷深潛相結(jié)合。

外部環(huán)境野蠻，內(nèi)部社會(huì)兇悍。劇中，小城旁的工地、天塹中的礦山、水邊的麻牛鎮(zhèn)，成為銜接“真實(shí)而原始的叢林”與“想象中的奇觀”的橋梁。沈星在跑車過(guò)程中，不斷解鎖和打開不同地域的冒險(xiǎn)故事。而在這魔幻瘋狂的三邊坡，比叢林環(huán)境更復(fù)雜、兇險(xiǎn)的是被多方勢(shì)力擠壓的生存空間。前幾集中，登場(chǎng)的人物如同三邊坡一樣詭變莫測(cè)。亦正亦邪的話事人猜叔、道貌岸然的礦場(chǎng)主吳海山、狡猾精明的疊碼仔王安全、貪心不足的賭石客……構(gòu)成了一幅“狠人群像圖”，將人性的復(fù)雜多面展現(xiàn)得淋漓盡致。陌生的景觀設(shè)置，未知冒險(xiǎn)的不確定性，驚險(xiǎn)刺激的視聽反轉(zhuǎn)，時(shí)刻拿捏著觀眾注意力，帶來(lái)酣暢淋漓的觀劇體驗(yàn)。

人性微光

險(xiǎn)境之中的眾生百態(tài)和人性抉擇，也成為該劇的重要看點(diǎn)。起初，善良正直的沈星只想踏踏實(shí)實(shí)務(wù)工，卻在后續(xù)的籌錢、尋親過(guò)程中慘遭栽贓陷害，從打工小白淪落為“亡命徒”。假酒背后的利益勾結(jié)、礦場(chǎng)內(nèi)的勾心斗角、麻牛鎮(zhèn)的生意角力，讓沈星不得不直面生活的殘酷與人性的陰暗。

在魚龍混雜的礦場(chǎng)，“善念”成了沈星生存下來(lái)的關(guān)鍵。擅作主張抵押設(shè)備給工友發(fā)薪，是他的責(zé)任心；為打聽舅舅下落踏上未知道路，背后有他的孝心；身陷囹圄時(shí)能冷靜分析找到破局之法，是他的睿智；面對(duì)槍口也對(duì)秘密守口如瓶，是他的仁義……劇中，礦山中的鴿血紅引發(fā)多方勢(shì)力不擇手段地?fù)寠Z，攜帶寶石逃出礦山的路上，假扮比丘的沈星幫助了落難的姐弟，這一善舉也讓他在關(guān)鍵時(shí)刻得到了真比丘的幫助。沈星將一小塊鴿血紅藏在飯食里送給了孩子，真比丘也幫沈星將鴿血紅藏在飯食里逃過(guò)關(guān)口盤查。在他們眼里，人人搶奪的鴿血紅，不過(guò)是兩小塊石頭。如此重拿輕放的表現(xiàn)手法，完成了對(duì)人性精彩的描摹與透視。透過(guò)沈星的視野，觀眾能看到人性之善何以在逆境中堅(jiān)守。

劇集監(jiān)制曹保平直言，“沈星經(jīng)歷了不同的人、不同的事，是他自身成長(zhǎng)的過(guò)程?！辈鼙Ｆ椒浅ＵJ(rèn)可兩位主演對(duì)人物的詮釋，郭麒麟賦予沈星以升斗小民、膽小怕事的生動(dòng)形象，吳鎮(zhèn)宇則讓猜叔話事人的身份耐人尋味，在捕風(fēng)捉影、飄忽不定之外，他的個(gè)性更多了幾分深邃。

別具質(zhì)感

《邊水往事》有著濃烈的地域色彩，通過(guò)服裝、道具、語(yǔ)言、字幕等細(xì)節(jié)的考究，實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的美學(xué)升級(jí)。在該劇導(dǎo)演看來(lái)，《邊水往事》就像是一場(chǎng)闖關(guān)游戲。大到地理環(huán)境、人物設(shè)定，小到片頭片尾、字幕字體，團(tuán)隊(duì)都為《邊水往事》打造了屬于角色的獨(dú)特世界觀以及各自的衣食住行，讓觀眾可以隨著主人公的視角，沉浸式地代入劇中虛構(gòu)的戲劇空間“三邊坡”。

通過(guò)人造語(yǔ)言“勃磨語(yǔ)”、獨(dú)具匠心的片頭片尾、場(chǎng)景中無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的堆疊，甚至黃青色復(fù)古字體的字幕設(shè)計(jì)，該劇力求制造陌生感，從而讓虛構(gòu)世界的冒險(xiǎn)充滿現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。有關(guān)這部劇別具一格的字幕設(shè)計(jì)，該劇導(dǎo)演認(rèn)為這是構(gòu)建劇集影像美學(xué)體系中的重要一環(huán)?！皞鹘y(tǒng)劇集字幕多以黑體字、白色為主，我們特意設(shè)計(jì)為黃色的定制字體，以凸顯劇集獨(dú)特的人文地理環(huán)境，力求落實(shí)到每一處都與整體影像學(xué)風(fēng)格相協(xié)調(diào)?！眲〖^也采取了類似沙盤的形式來(lái)串聯(lián)每個(gè)單元故事的地域風(fēng)貌，還設(shè)置了一些小彩蛋，讓觀眾沉浸式地代入故事發(fā)生地，“我們希望通過(guò)這種方式，從片頭開始就留住觀眾?！保▌⒆谥牵?/div>

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