在遭遇嚴(yán)冬后，演出市場在今年迎來了大爆發(fā)。演唱會和音樂節(jié)在全國各地不停舉辦，搶票似乎也變成了人們娛樂生活的一部分。在如此迅猛的勢頭下，各類演出從一二線城市向中小城市以及鄉(xiāng)鎮(zhèn)蔓延。越來越多的歌手回到自己的“十八線家門口”大辦演唱會和音樂節(jié)。

　　這次演出市場的復(fù)蘇背后有諸多原因。隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，人民的物質(zhì)生活水平得到了很大的提升，解決了溫飽問題，人們開始更多的渴望豐富的文化生活。加之互聯(lián)網(wǎng)的普及，票務(wù)更加發(fā)達(dá)，更多的人希望參與到演唱會和音樂節(jié)當(dāng)中，在一二線城市演出市場飽和的情況下，主辦方將目標(biāo)指向了中小城市甚至鄉(xiāng)鎮(zhèn)。另一方面，過去三年受新冠肺炎疫情影響，人們的文化生活受到限制，急需一個宣泄口，演唱會和音樂節(jié)的主辦方抓住時機讓演出市場迎來春天。

　　演出市場的下沉是中小城市文旅發(fā)展的有力“助推劑”。許多城市都嘗到了音樂節(jié)的甜頭，以常州為例，2023年國慶假期，常州憑借太湖灣音樂節(jié)吸引觀眾超10萬，其中68.7%的觀眾來自其他省份，帶動周邊景點、酒店、交通等收入約2.8億元。在如此強的推動下，當(dāng)?shù)匚穆镁秩绻盐兆C遇借機造勢，將會把當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)推上一個新平臺。

　　在看到機遇的同時也要警惕音樂節(jié)帶來的風(fēng)險。在演出場次頻增的背景下，不少樂迷也反映了演出背后存在的問題：售賣山頂票、組織樂迷喊廣告詞、莫名其妙取消場次、設(shè)置場地偏僻、場館設(shè)備音效差、現(xiàn)場秩序混亂等問題涌現(xiàn)出來。由此看來，承辦方的業(yè)務(wù)水平并沒有跟上演出市場蔓延的速度，長期這樣開展演唱會和音樂節(jié)會大大降低觀眾的體驗感和信任度，短期內(nèi)握在手里的機會也會隨之流逝。

　　更重要的是，別讓城市之前的努力因為演出承辦的不成熟功虧一簣。前段時間的南陽音樂節(jié)風(fēng)波頗受關(guān)注。在迷笛音樂節(jié)官宣落地南陽時，南陽市提出“辦好音樂節(jié)、激活一座城、揚名一座城”，可見當(dāng)?shù)貙σ魳饭?jié)的重視程度。為辦好音樂節(jié)，南陽市還在黃山村種植了大塊草坪，還在當(dāng)?shù)亻_展志愿培訓(xùn)活動；政府更在場地周邊設(shè)置停車場、電力供應(yīng)、醫(yī)療保障等。但音樂節(jié)尾聲出現(xiàn)的不良事件讓當(dāng)?shù)刈鞒龅呐Ω吨T東流。

　　其實，并不是所有的中小城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有承辦演唱會和音樂節(jié)的能力，一些地區(qū)因為位置偏僻等原因缺少舉辦大型活動的經(jīng)驗，在統(tǒng)籌落實方面難免出現(xiàn)紕漏。若不理性考慮當(dāng)?shù)啬芰Χつ砍修k演出，給城市帶來的只會是“音樂劫”。