許鞍華在早前金馬電影大師課上，談與湯唯合作《黃金時(shí)代》，坦言彼此覺得不滿意，但都沒立即解決。許鞍華贊湯唯是“非常努力、非常好、非常有性格的演員”，但“她的表演就是不對(duì)”。許鞍華也遺憾沒有即時(shí)跟湯唯說覺得演出狀態(tài)不對(duì)，應(yīng)該反省一下，最后表示“湯唯現(xiàn)在戲演那么好，我很高興”。

許鞍華：

我跟湯唯合作的問題比跟葉德嫻的那些問題大，因?yàn)檫^程中沒有提出任何大家不滿意的問題立即解決，都潛伏在那里，彼此覺得不滿意。最后我們也沒辦法互相責(zé)怪，因?yàn)榇蠹叶急M力了。到底為何不滿意？其實(shí)當(dāng)時(shí)也不知道，在拍完這部片十年之后，現(xiàn)在我知道了。我們都抱著非常大的期待拍《黃金時(shí)代》，而湯唯是我們都還沒寫好劇本時(shí)，就已經(jīng)決定找的人選。在找她之前我已經(jīng)認(rèn)識(shí)她，賴聲川導(dǎo)演也有跟我推薦她，我們看了《色，戒》很喜歡，就選定她演蕭紅，都沒考慮過其他人選。后來劇本寫好之后就給她看，她看了也很喜歡，可是我現(xiàn)在想想，她其實(shí)沒有跟我說過她到底為什么喜歡這個(gè)劇本？

接著，湯唯就約我跟她談劇本，她老跟我提說話口音的問題，因?yàn)檫@個(gè)戲我們?cè)O(shè)定就全部講國(guó)語，不要帶口音的國(guó)語。我覺得如果有各地口音，演員要特別去學(xué)，說起來也不統(tǒng)一，因此一開始就決定全部講純正的普通話。湯唯跟我說了很多當(dāng)時(shí)拍《色，戒》時(shí)做的功課，她當(dāng)時(shí)講話特別注意講話的腔調(diào)，她特別要講南方的口音，我作為廣東人，但其實(shí)我對(duì)南方、北方口音分不太出來。她跟我說南方口音比較像民國(guó)時(shí)期的口音，她做了很多研究，我們也談了很久，我其實(shí)有點(diǎn)蒙，也不完全是蒙，應(yīng)該是說我并沒有想過她提的問題。最主要是這個(gè)劇本的臺(tái)詞有點(diǎn)風(fēng)格化，有點(diǎn)像書寫出來的文字，不像平常講話；如果所有人口音不同，像平常講話，就會(huì)很怪。我覺得怎么講臺(tái)詞都是為了風(fēng)格化的統(tǒng)一，比方《末代皇帝》整部片都講英文，觀眾也可以接受，但它明明是在中國(guó)。以此類推，這不是為了真實(shí)性，而是為了風(fēng)格統(tǒng)一的要求，《黃金時(shí)代》是民國(guó)的故事，講話是有點(diǎn)風(fēng)格化的，其實(shí)我跟她的考慮是不一樣的。

后來，我們?nèi)チ斯枮I，她也拉著我要我跟她聊劇本，她想了解我的生平，也讓我了解她。我不是笑她喔，我認(rèn)為她是非常努力、非常好、非常有性格的演員，我很欣賞她，也有可能太欣賞了，我完全沒有惡意。我們花了半個(gè)月在哈爾濱做分鏡時(shí)，團(tuán)隊(duì)還沒到但湯唯已經(jīng)來了。她主動(dòng)跟我提出，希望和我花一天的時(shí)間待在一塊。我們?cè)诒煅┑叵掠斡[哈爾濱，還在旅館里下棋、談生平。我其實(shí)沒試過跟演員談那么多，好多、好多，我就想，這有用嗎？我有點(diǎn)不知道怎么弄好，我們也沒真的談故事。湯唯告訴我她的做法，她自己跑去蕭紅的家鄉(xiāng)，到她的墓地去拜拜，讀她的作品，練習(xí)寫她的字，看了她的傳記，弄得滾瓜爛熟，隨口便說得出蕭紅書里的句子。她也去跟另外兩個(gè)主要演員，蕭軍、端木交流相處，花了很多功夫。

當(dāng)時(shí)我并沒有覺得這樣做對(duì)不對(duì)，她怎么做都可以。但我那時(shí)候已經(jīng)在想，有些東西好像沒解決，但就沒想通是什么。加上那時(shí)候要做太多準(zhǔn)備工作了，要做造型、帶湯唯去看她想提早看的景。我們什么都做到百分之一百零一了，但第一天拍攝我就覺得不對(duì)。唉，為什么不對(duì)呢？有幾個(gè)鏡頭讓她在雪地上走來走去，她穿個(gè)夾袍在零下25度，會(huì)冷死的！在戲里設(shè)定是蕭紅前一天沒吃飯，準(zhǔn)備去咖啡廳喝咖啡，但你就是看不出她有那么冷、那么餓。我就想，這是怎么搞的呢？她是沒吃飯、沒穿足夠的衣服在外頭走來走去，但看片子完全不覺得她沒吃飯、她覺得很餓。

當(dāng)時(shí)我有點(diǎn)蒙，也沒有提出什么辦法讓那樣的效果表演出來，加上我也不是一個(gè)很懂技巧的導(dǎo)演。比如，一個(gè)演員要從30歲演到50歲，我不懂怎么指示她演50歲。當(dāng)時(shí)我就不懂要怎么叫一個(gè)演員表演又冷又餓，確切要如何跟演員表達(dá)。如果你是一個(gè)專業(yè)演員，你得懂得在表演時(shí)做出來，我沒想過她做不到，也對(duì)自己沒辦法幫她感到很生氣。第一天拍戲我也不能說‘我們停下來先搞清楚?！傊?，后來角色那些又冷、又餓、又生病、又痛，甚至剛生完小孩、掉下來摔倒，這些戲全都不對(duì)。

大家有沒有看見，湯唯在這么冷的天走路，看起來沒事，坐在那里吃東西看起來也沒有很餓，還是很工整。還有她后來吃飯狼吞虎咽的樣子，戲里是兩天沒吃飯，我現(xiàn)在還是搞不清楚，如果一天沒吃飯絕對(duì)不會(huì)是那樣子。我更搞不清楚的是我當(dāng)時(shí)為什么不提出這個(gè)不對(duì)？如果整個(gè)戲要好、要對(duì)的話，其實(shí)這些艱難的身體反應(yīng)，可能比感情上的反應(yīng)更重要。很多時(shí)候在極端情況下，如果冷得厲害，可能失戀也無所謂了，感情的波動(dòng)也不重要了。戲的要求是兩種（身體與情感）互相搭配表現(xiàn)，要不就是相反，實(shí)際很慘但你看起來很好。我們什么都做好了，湯唯跟我也準(zhǔn)備好了，美術(shù)也都很好，但她的表演就是不對(duì)。其實(shí)我感到好可惜，因?yàn)槲铱赡懿粫?huì)再有機(jī)會(huì)拍這樣一部電影了。湯唯可能還會(huì)，畢竟她比我年輕幾十年，但我覺得自己我沒機(jī)會(huì)了，那當(dāng)時(shí)我為什么不搞清楚、弄好一點(diǎn)呢？

話說回來，其實(shí)是我沒有好好跟湯唯講這個(gè)角色。我自己對(duì)角色有一個(gè)理解的，但我卻沒有講出來，只放在腦子里，不成型也不穩(wěn)固。而我就在等她的表演，說出好或不好，她也是。湯唯盡了全力，但實(shí)際上她還是需要我告訴她，哪些要、哪些不要。我對(duì)冷熱、餓不餓、有沒有吃飯，這些感官上的反應(yīng)我覺得是不對(duì)的，感情的反應(yīng)跟戲要傳遞的情感其實(shí)是相關(guān)的。如果把感官反應(yīng)擺在前面，很冷的時(shí)候跟在舒適溫度的情境下，表現(xiàn)出的失戀是不一樣的。如果你表現(xiàn)出很冷，其實(shí)心里感受的演出就可以小很多。而當(dāng)時(shí)是我自己也沒理清楚，再回頭想，我很清楚真的是我的問題，我應(yīng)該跟湯唯商量好，問題就有機(jī)會(huì)解決了。

我后來才理清的是：第一，我們看蕭紅的照片跟她寫的作品，她肯定對(duì)自己的外貌沒什么信心，因?yàn)樗⒉挥X得自己受歡迎、受人愛戴，才會(huì)老說她祖父怎樣、怎樣，尤其面對(duì)男性，她是沒什么信心的。那為什么會(huì)沒有信心呢？其實(shí)她樣子不差，但她的動(dòng)作沒有湯唯那么優(yōu)雅，她是個(gè)不優(yōu)雅的人，這是可以演出來的，演員可以演出不好看的走法，這很容易學(xué)。另外是，她講話不要講得那么溜，我們之前只討論口音，但其實(shí)應(yīng)該討論的是這個(gè)，她講話應(yīng)該像李康生那樣，慢慢的、結(jié)結(jié)巴巴的。這兩個(gè)東西加起來，走路的姿態(tài)、講話的方式，雖然你樣子很美，但看起來卻很笨拙，而書寫出來的文字又是很美的。那么，她個(gè)人的悲劇以及她作品的反差，就呈現(xiàn)出來了。

我沒有搞清楚的是，這個(gè)角色可以做哪些設(shè)計(jì)來演出，而不是光禿禿地就去演出所有感情？蕭紅去哈爾濱，去很多地方，有過很多經(jīng)歷，我們也拍了很多景，這些都可以帶來很多能加進(jìn)這個(gè)角色之中的東西。比如她在哈爾濱很冷，那種冷可以是很超現(xiàn)實(shí)、很迷人的。我感覺，很多時(shí)候角色的設(shè)計(jì)真的需要想的，我那次就是沒想，只按照以前的方式努力做，但那是沒用的！

其實(shí)感到很遺憾，我沒有即時(shí)跟湯唯說我覺得這個(gè)演出狀態(tài)不對(duì)，以前會(huì)覺得那是很神秘的東西，會(huì)不會(huì)一跟演員談就壞了，其實(shí)這是不對(duì)的。我平常看湯唯，比如有一天她生氣，在戲外，那個(gè)表情特別好，有些戲是她很生氣，但她的表演就沒有她在戲外的生氣那么好，我也沒有提示她就像那天那個(gè)表情就對(duì)了。用演的生氣、演的失戀、演的悶，都沒有她原來本身的表情好。我感覺我應(yīng)該反省一下，怎么做才能把戲拍好？

這個(gè)角色的性格跟命運(yùn)沒有好好表現(xiàn)，就如同我剛說的角色設(shè)計(jì)——她應(yīng)該笨拙一點(diǎn)、說話慢一點(diǎn)，有點(diǎn)鄉(xiāng)下人的感覺，我想她整個(gè)人就會(huì)好很多了。如果有這些設(shè)計(jì)，一方面是她就有特色了，另外也能讓人了解她為何老是得不到伴侶的芳心。不然湯唯怎么會(huì)得不到呢？是我沒有好好想、沒停下來考慮一下，就讓她只是把指定動(dòng)作做了，但就是不夠好。雖然大家都盡了全力，但這部片我真的充滿了遺憾。湯唯事后也有說，知道導(dǎo)演不滿意，但也不知道怎么樣能讓導(dǎo)演滿意，她已經(jīng)拼命了。我自己真的也不知道呀，也希望當(dāng)時(shí)我知道就好了！就是因?yàn)樗压φn都做在怎么學(xué)語言、怎么去明白蕭紅的著作，但她沒有找到具體的幾個(gè)反應(yīng)，比方她冷的時(shí)候到底是怎么樣的？還有她的自卑感是什么樣的？整個(gè)人的表現(xiàn)、動(dòng)作應(yīng)該要笨拙而不是優(yōu)雅的。

拍的時(shí)候我怕湯唯會(huì)冷死，里面讓她加了一件棉襖，她拒絕，因?yàn)橛X得拍起來會(huì)不好看。她還是有個(gè)心理障礙，不化妝但希望還是要漂亮，還是有一點(diǎn)要求。其實(shí)我作為一個(gè)導(dǎo)演，真的不應(yīng)該管她，就是得讓她穿上棉襖，這是我自己檢討我應(yīng)該做好的，也許戲就會(huì)好很多了。其實(shí)東西沒拍好，也是不會(huì)死的，但就會(huì)讓你覺得很不舒服，加上演員其實(shí)也很想演得好。我跟湯唯相處那么久，明明了解她的反應(yīng)，為什么在關(guān)鍵的時(shí)候我沒有提出不應(yīng)該是這個(gè)反應(yīng)呢？很多演員，尤其年輕的演員，她們都不愿意在角色里表現(xiàn)出自己，年長(zhǎng)一點(diǎn)的演員可能就不介意。像湯唯不想穿得太臃腫，有個(gè)特寫是穿步鞋逃難，她卻穿著絲襪，我也沒叫她不穿，但逃難怎么會(huì)穿絲襪？這些東西我當(dāng)下都沒吵。

可能最近這幾年我覺得吵夠了，不愿意在現(xiàn)場(chǎng)跟人家吵。又比如拍她跳水，角色當(dāng)下懷孕了，她就把肚子加的好大，真的會(huì)摔死的！我可能覺得前面那條已經(jīng)可以了，但她就是拼命。我想講的是，其實(shí)很多東西真的不是拼命就行了，是需要一些想法的。還有個(gè)例子，蕭紅有個(gè)特色是她很懂得寫作技巧，看她寫的東西就知道，她比很多人都懂?dāng)⑹龅募记?，那個(gè)時(shí)代五四運(yùn)動(dòng)的作家，像是魯迅寫的東西，她也很懂。有幾段戲是蕭紅講魯迅寫作，很長(zhǎng)的鏡頭，但我聽湯唯講，就知道她不明白、不知道自己在講什么。那一段談魯迅的歷程、思考，寫的很長(zhǎng)、有點(diǎn)深?yuàn)W，我也忘了具體。聽湯唯講，當(dāng)然就知道她沒有讀透，實(shí)際上我必須跟她一起下功夫去了解，她了解了就會(huì)講得好，而不是就念出來而已。

寫作的技巧、寫作的使命、女性的議題在這個(gè)劇本中是一定要講好的，但我們沒有花工夫把功課做在這些地方。光看傳記其實(shí)沒用的，檢討下來我們應(yīng)該要多想一下角色，該怎么想呢？回到基本的東西想就不會(huì)跑掉了。總以為這個(gè)東西自然會(huì)想、會(huì)談到，但真的不一定的。每一次說起這件事，我都覺得很難受，湯唯現(xiàn)在戲演那么好，我很高興，真的。