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??近日，由申奧導(dǎo)演，井柏然、周依然領(lǐng)銜主演的信息差犯罪劇《新生》正在優(yōu)酷全網(wǎng)獨播，該劇也是優(yōu)酷懸疑劇場升級為白夜劇場后上線的首批劇集?！缎律芬灾魅斯百M可”之死開場，由追思會上五名“騙局受害者”的訴說，拼圖式鋪開“費可”的一生，講述一個關(guān)乎人性的羅生門故事，引發(fā)熱議和好評。

??申奧2019年首部電影《受益人》聚焦婚姻騙局，之后反映緬北電詐的電影《孤注一擲》讓更多人關(guān)注到這位新銳導(dǎo)演?！缎律肥巧陫W首部劇集作品，“暴風雪山莊”模式的故事，用游戲思維設(shè)定人物任務(wù)，已經(jīng)更新的劇集不僅給觀眾帶來強烈代入感，也刷新了國劇懸疑賽道的玩法。接受記者采訪時申奧透露，《新生》破題的方式就是讓觀眾好像變成“劇中人”——“ 創(chuàng)作者不能光給觀眾設(shè)門檻，還要給觀眾‘搭臺階’，懸疑劇的目的不是為了建一個個難題讓觀眾破，而是一步一步讓觀眾進入故事?！?/p>

???“人性的弱點是相同的”

??《新生》主角“費可”開場即下線，以其遺囑為引，何珊、陳樹發(fā)、程浩、張萱、蘇倩等幾名身份迥異的陌生人齊聚孤島，被迫開啟密室逃脫劇本。眾人將過往和盤托出：“費可”曾用不同的身份在幾人間游走，以家人、愛人、友人之名獲取信任，騙得錢財之后又帶著所有人的秘密徹底消失。幾條故事線勾勒出“費可”精心布下的龐大騙局，串聯(lián)起云遮霧罩的人心。當回憶戛然而止，幾名客人單一視角下的自白中，每個人都掩飾著自己的欲望和惡，按對自己有利的說辭描述過往，真相陷入糾結(jié)與反復(fù)中。

??談到創(chuàng)作初衷，申奧透露，籌備電影《孤注一擲》前期調(diào)研的工作中，查閱了大量資料，在各類新聞里發(fā)現(xiàn)，無論是被哪種詐騙傷害，往往是因為受害者有自己的預(yù)判，因為欲望過度一點點深陷其中，“人性的弱點是相同的。”因此，《新生》不僅刻畫了“騙人者”的多面性，還試圖去呈現(xiàn)“騙局受害者”的人性弱點?！霸隍_局里最能看到人性的復(fù)雜。一方面，觀眾面對詐騙受害者時會有不同的心態(tài)。一種是俯視感，大家面對詐騙受害者的時候不完全是同情，也會居高臨下地覺得他們被騙是因為他們貪心以及不夠聰明；另一種是好奇，想知道他們?yōu)槭裁磿或_。另一方面，騙局里的人也往往體現(xiàn)出人性的不同方面。”

??劇中所涉及的五名受害者，申奧說現(xiàn)實生活中就有原型。比如他身邊有張萱這樣單純的大學生，逐漸接觸到五光十色的社會，受到?jīng)_擊和影響后，其生活隨之發(fā)生巨大變化；申奧也見過類似陳樹發(fā)那樣控制欲很強的父母，導(dǎo)致子女不敢作任何決定，甚至會產(chǎn)生很強的負罪感；在愛情和利益的糾纏中作出錯誤的選擇，蘇倩這樣的人物在生活中也并不少見。“我們把現(xiàn)實世界中的原型人物放到劇集里，希望觀眾能夠從不同的人物身上找到和自己有共同點的對應(yīng)?！?/p>

???讓觀眾成為“第七個人”

??故事采用“暴風雪山莊”模式，劇情用游戲的思維做出來，每個人按照設(shè)定完成任務(wù)……在申奧看來，《新生》故事的形式帶有很強的互動性和游戲感，讓觀眾變成其中的旁觀者。整個劇情涉及的規(guī)則對于玩家或者非玩家，都有不同的感受，完成任務(wù)會有相應(yīng)的獎勵。他認為，這樣的故事會讓觀眾變成這個山莊中的“第七個人”，在聽其他人物的對話時，自己也能作分析判斷。再通過多名“受害者”的敘述視角，逐步揭示人性的復(fù)雜與陰暗面。隨著劇情的反轉(zhuǎn)與推進，觀眾被引導(dǎo)至真相的邊緣，仿佛親身經(jīng)歷了這場心理與智慧的較量。

??另外，《新生》中精心編織了五條錯綜復(fù)雜的故事線，當回憶戛然而止，幾名“受騙者”單一視角下的自白中，每個人按對自己有利的說辭描述過往，真相陷入糾結(jié)與反復(fù)中。因此，全劇層層懸念、反轉(zhuǎn)，從不同角度拍攝多次，觀眾看得過癮，卻給拍攝帶來很大挑戰(zhàn)?！坝洃浭欠浅Ｖ饔^的，立場會篡改記憶，甚至只保留對自己有利的片段?！眲≈性S多劇情會重復(fù)出現(xiàn)，以展現(xiàn)人物身份的對調(diào)和記憶的主觀性。因此不得不反復(fù)推敲關(guān)鍵道具、情節(jié)和服裝等細節(jié)。“我們是跳著拍的，不是按照劇情的順序拍，最后服裝師和演員都‘瘋了’，光一身衣服就很燒腦?！?/p>

???不應(yīng)以電影為目標做劇

??電影《孤注一擲》取材自上萬個真實的詐騙案件，《新生》也與反詐相關(guān)，對申奧來說，相近的題材領(lǐng)域反映了他對人性挖掘的興趣?！皡^(qū)別就是電影很濃縮，所以需要放大感受，讓感官體驗很強烈，但是劇更像是娓娓道來，一種潛移默化的關(guān)注?！眳^(qū)別于以烈性刑事案件為支撐的懸疑劇，《新生》沒有離奇兇案，重在展現(xiàn)日常生活中看似尋常卻細思極恐的人和事，他們用特殊的方式野蠻生存，呈現(xiàn)了更加細膩的人性關(guān)照。

??對于如何看待“費可”這個復(fù)雜的主人公，申奧說，生活中除了本身的人格和人性以外，我們往往還扮演著社會身份，演得久了，自己都忘了自己是誰；“費可”無處不在的角色扮演，是每個人日常生活中都可能經(jīng)歷的社會身份轉(zhuǎn)換的戲劇性另類映像。

??懸疑劇經(jīng)過近幾年發(fā)展，已成為國劇市場的主流賽道，品質(zhì)和風格越來越電影化是有目共睹的一個趨勢。對于這種現(xiàn)場，雖然首次下場拍攝懸疑劇就收獲不錯口碑，申奧卻并不認為電影導(dǎo)演一定有優(yōu)勢或者劇集一定要電影化?！半娪昂蛣〖€是兩個不同的載體，我們不應(yīng)該以電影為目標去做電視劇，劇應(yīng)該是好的劇，電影也會是更好的電影?！?/p>

??申奧透露，接下來他更愿意嘗試奇觀類的題材，“影像本來就能夠拓寬觀眾生命維度，讓大家看到生活之外的人的世界?！?/p>

???聲音

???期待后續(xù)劇情的精彩反轉(zhuǎn)與“新生”之意

??中國傳媒大學本科生院院長王曉紅：《新生》是一部頗具吸引力的現(xiàn)實題材懸疑劇，觀眾只要被“帶入”到劇中那個離奇的追思會上，就會隨著劇情，欲罷不能。追思會仿佛是一場狼人殺游戲，一個謎團接一個謎團。該劇通過每個人追溯與死者“費可”的故事，拼圖式地揭示了一個人的身份真相和多面人格，反映了當代社會問題。全劇的影像與敘事風格接近電影，節(jié)奏緊湊，扣人心弦。

??中國社會科學院新聞與傳播研究所研究員張建珍：《新生》采用了當下年輕人喜歡的類似“劇本殺”的敘事結(jié)構(gòu)，角色設(shè)計、影像風格、敘事空間、細節(jié)設(shè)置都具有電影的質(zhì)感和張力。它在現(xiàn)實問題的觸達上，又具有經(jīng)典電影《羅生門》的人性反思的復(fù)雜性，從而使整部劇的現(xiàn)實力量和思想內(nèi)涵大為加強。在創(chuàng)作手法上，《新生》將類型化、現(xiàn)實性、藝術(shù)性相結(jié)合，對于懸疑題材和現(xiàn)實主義題材影視劇的創(chuàng)作都具有一定的參考意義。

??中國傳媒大學電視學院教授田維鋼：《新生》是一部反詐題材的現(xiàn)實主義力作。整部片子懸念迭起、高潮不斷，用巧妙的敘事結(jié)構(gòu)把五個人上當受騙的故事巧妙串起來，每個人物故事也講述得極具張力，故事講述和故事發(fā)生結(jié)合得非常自然，時空邏輯處理得也非常自洽。故事反轉(zhuǎn)，人物性格呈現(xiàn)和命運起伏轉(zhuǎn)變也流暢合理，更難能可貴的是一些小細節(jié)，比如高檔茶葉也可以推動敘事，而且讓故事講述更真實。

??中國傳媒大學傳媒藝術(shù)與文化研究中心副主任、教授劉俊：《新生》以多線索、懸念化的敘事給觀眾提供了一種高懸念、快節(jié)奏的觀看體驗。在敘事的過程中，收放較為自如：前半段給觀眾帶來了因復(fù)雜懸念而生成的好奇感，后半段逐漸釋放信息讓觀眾與劇作一同探索。在敘事過程中，多重大大小小的“激勵事件”密集推出，也增加了該作品的敘事懸念性，不僅呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜、矛盾與糾葛，也描摹了不少的社會現(xiàn)象和社會問題。

??北京大學電視研究中心副主任呂帆：制造懸念本已不易，保持懸念更需要精巧的節(jié)奏、精致的結(jié)構(gòu)與精心的布局?！缎律费永m(xù)了古典戲劇美學的傳統(tǒng)，在高度凝練的敘事中，再次講述了一個“羅生門”的故事，期待后續(xù)劇情的精彩反轉(zhuǎn)與“新生”之意。

??《光明日報》高級編輯李春利：懸疑推理劇《新生》被做成了“劇本殺”，將人們放置于一座孤島中沉浸式體驗“惡”的叢生，和生死之間的掙扎與感悟。似是給觀眾布局，與智者對弈的棋局，撲朔迷離，總是在人的意料之外。但最終，一個與現(xiàn)實間離的環(huán)境卻與原生家庭問題、欲望與理性的糾結(jié)、自我迷失與覺醒的“新生”過程產(chǎn)生著強烈交集，提醒每一個人，你也是“局中人”。

??《中國電視》高級編輯李躍森：《新生》在懸念設(shè)置方面是非常出色的，作品從一個詐騙故事開始，用一種剝洋蔥頭的方式，向觀眾逐步揭開主人公的內(nèi)心世界。創(chuàng)作者沒有讓劇情朝著與觀眾預(yù)期相反的方向發(fā)展，而是轉(zhuǎn)向?qū)θ诵缘钠饰?，想要揭穿別人的人自己卻被揭穿。這部劇之所以引人入勝，因為其中的反轉(zhuǎn)不單是敘事技巧，而是生活的另一種可能性，鮮活地展現(xiàn)了一個人的夢想、掙扎、傷痛與救贖。

??本組文/記者 楊文杰

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