潮新聞客戶端 記者 陳新怡

《藏海傳》打破創(chuàng)作慣性思維，在人物設(shè)定上不用武力復(fù)仇，而是用堪輿營(yíng)造和縱橫之術(shù)增強(qiáng)懸疑感；敘事節(jié)奏上徐徐鋪開，開篇用一集半的時(shí)長(zhǎng)來(lái)交代人物前傳，給男主藏海構(gòu)建出堅(jiān)實(shí)故事空間；制作上秉持傳遞東方美學(xué)，以皮影戲、藥發(fā)傀儡、榫卯、中式園林等非遺文化融入，場(chǎng)景、造型、燈光避免因高飽和色彩刺激用戶視覺。該劇一經(jīng)播出，便收獲高熱關(guān)注度和討論度?！百|(zhì)感佳、氛圍強(qiáng)、有代入感、想讓人追下去”成用戶反饋高頻詞。

《藏海傳》制片人張本表示，對(duì)于此類故事性、懸念感很強(qiáng)的作品，既能維持傳統(tǒng)電視劇敘事的方法，也讓節(jié)奏更快、有效信息更多、觀眾更易接受，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法在落地與飛揚(yáng)之間尋找平衡?！吧罨?，則是鄭曉龍導(dǎo)演對(duì)該劇表演的重要要求。曹譯文導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也將這一創(chuàng)作理念貫徹到底，讓演員在表演中加入了很多生活細(xì)節(jié)處理。表演的真實(shí)感，會(huì)為整部劇帶來(lái)不一樣的感覺?！?/div>

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