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據(jù)AXIOS報(bào)道，一些AI公司正在開發(fā)解釋和合成廣告、電影和電視中的聲音的方法。語音合成方面的進(jìn)展可以幫助解決糟糕的外語片配音問題--它們的出現(xiàn)是因?yàn)樽鳛閵蕵啡蚧囊徊糠郑瑖H內(nèi)容對電影公司和流媒體平臺變得越來越重要。

但它們引起了人們對深層偽造音頻的可能性以及名人的聲音在他們死后可能被使用的擔(dān)憂。

像《魷魚游戲》和《紙鈔屋》這樣的外語片正在吸引創(chuàng)紀(jì)錄的觀眾，但對于試圖開拓日益增長的國際市場的電影公司來說，字幕仍然是一塊絆腳石。

例如，觀看《魷魚游戲》配音版的Netflix用戶比觀看字幕版的用戶多。由于大片占用了大量帶寬，小型外語內(nèi)容生產(chǎn)商很難找到足夠的翻譯和配音演員來滿足需求。

人工智能公司Veritone的聯(lián)合創(chuàng)始人兼總裁Ryan Steelberg說：“我們?nèi)匀煌Ａ粼谝粚Χ嗟膹V播模式的思維模式中?！盫eritone開發(fā)了一個名為MARVEL.ai的產(chǎn)品，允許內(nèi)容制作者生成和授權(quán)其所謂的“超現(xiàn)實(shí)”合成聲音。

這意味著，例如，播客創(chuàng)作者可以將音頻廣告文案解釋為另一種語言，然后MARVEL.ai將生成一個合成版本的聲音，用新的語言閱讀廣告。

Steelberg說：“它讓你有能力以更大的規(guī)模和更低的成本對音頻進(jìn)行超個性化處理。”

文字轉(zhuǎn)語音技術(shù)已經(jīng)存在了幾十年，但Veritone的產(chǎn)品使用了“語音轉(zhuǎn)語音”，Steelberg稱之為“語音即服務(wù)”。

Veritone可以訪問來自媒體庫的PB級數(shù)據(jù)，并利用這些數(shù)據(jù)來訓(xùn)練其人工智能產(chǎn)品，創(chuàng)建一個原始語音的合成版本，可以針對不同類型的情感或情緒進(jìn)行調(diào)整，或者通過翻譯，說出一種外語。

“它不再是另一個人的新聲音，例如代表湯姆·克魯斯說話，”Steelberg說。“這真的將是用湯姆·克魯斯的聲音來說另一種語言?！?/p>

NVIDIA一直在開發(fā)技術(shù)，允許人工智能改變視頻或動畫的方式，將演員的嘴唇和面部表情與新的語言相匹配--因此將不再有20世紀(jì)70年代的電影中那種不同步的配音。這項(xiàng)技術(shù)可能會首先用于廣告，但隨著它向更高質(zhì)量的內(nèi)容遷移，它將為明星人才帶來潛在的機(jī)會和陷阱。

Steelberg說：“在配音和后期制作方面，合成聲音將成為主流，你會看到這一點(diǎn)被納入人才合同?！?/p>

這不僅僅是為了確保好萊塢明星（和他們的經(jīng)紀(jì)人）在使用他們的合成聲音時(shí)獲得分成，而且也是為了防止這些聲音在技術(shù)越來越普及的情況下被劫持用于惡性目的。

值得關(guān)注的是，已故名人的聲音和其他創(chuàng)造性屬性將如何被人工智能所利用？

弗蘭克·扎帕等已故音樂家的全息影像已經(jīng)被用于“現(xiàn)場”表演，帶來了數(shù)千萬的收入，而Kenny G最近發(fā)布了與30年前去世的爵士樂大師Stan Getz的“二重奏”。Getz現(xiàn)有資料庫中的樣本音頻資料被用來生成一個新的、合成的旋律--盡管這個旋律被爵士樂作家Ted Gioia稱為“Frankenstein唱片”。

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