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我們與建筑空間打交道的方式似乎正悄然發(fā)生著變化。舉個例子，除了視覺美觀的方式不斷被更新外，室內(nèi)聲音系統(tǒng)的發(fā)展，還有智能音箱功能的日新月異，都讓聲音成為了居家空間的又一個元素?？?、聽、聞，再加上觸摸，空間設計正在步步細化，改變著人的生活方式。

建筑設計拓展感官方面的功能，這對于具有感官功能缺陷的人有著更深刻的影響。有不同觸感和溫度的墻壁，還有散發(fā)香氣、能指引盲人的植物，“多感官建筑”成為了當下聾、盲人士使用的建筑發(fā)展的重要趨勢?！督?jīng)濟學人》發(fā)文梳理了針對盲、聾人士建筑設計的發(fā)展，以及當下新趨勢帶來的變化。

盲、聾患者成為了不能忽視的群體。依照世界衛(wèi)生組織今年 3 月的數(shù)據(jù)，全球共有 4.66 億人口失去聽覺；到 2050 年，這個數(shù)字將超過九億——依照《經(jīng)濟學人》的推斷，增長的原因之一是全球人口普遍壽命的延長。全球的盲人數(shù)量則達到了 13 億，患者大部分是 50 歲以上的 老年人。

美國早期的盲、聾人士所使用的建筑的一個特點可以總結(jié)為“隔絕”，它們所在的區(qū)域經(jīng)常與市區(qū)距離較遠，濱海的緬因州甚至有一所盲聾學校是建在小島上的。另外，建筑的設計在那時候以特殊治療、方便管理為主要目的，時常和精神病院、甚至監(jiān)獄擁有同樣的設計師。

這二者結(jié)合有了一些特殊的設計成果，例如在建于 1962 年的懷俄明州聾啞學校，由于可用空間較靈活，教室被設置成五角形或者八角形，而非傳統(tǒng)的長方形，以便于讓學生能在老師授課時圍成圈、更好地觀看老師的手語。

隨著人們對盲、聾人士看法的轉(zhuǎn)變，因隔絕和管理而生的設計逐漸不再受歡迎，對于他們所用建筑的改造策略不斷出現(xiàn)。依據(jù)《經(jīng)濟學人》的報道，一個重要節(jié)點在 2006 年，一位名為 Hansel Bauman 的建筑師在華盛頓的加拉德特大學(Gallaudet University）發(fā)起了“Deafspace”計劃。

這所大學是面向聽力有障礙者的高等學院，當時 Bauman 在這里提出了他主張的設計理念：不僅要能貼合聾啞人的需求，更要能給他們一個能夠自己知曉、創(chuàng)造他們獨有社群文化的空間。

這個計劃包含了幾個方面的方案：以親近為目的的空間和移動、燈光與色彩、感官觸摸、聲音。加拉德特大學在 2015 年舉辦過一場競賽，請各國的建筑師來演繹這些概念、看看服務于盲、聾者的建筑能有哪些新的創(chuàng)新。也是因為這個，針對這些人群的“多感官建筑”開始被業(yè)內(nèi)人士熟知。

一些例子也在逐漸涌現(xiàn)出來。加拉德特大學在 2019 年就將有一座供聽力障礙者使用的新建筑投入建設。光線成為首先被考慮的因素，例如隨處可見的天窗，方便手語交流。

在觸覺方面，一位盲人建筑師 Chris Downey 為英國的建筑公司 Grimshaw Architects 提供咨詢服務，這家公司正在為 2020 年舉辦的迪拜世博會建造一個展覽館。Downey 為這家公司提了一些細節(jié)的建議，例如在空間中設置一些更大、更柔軟的障礙物，能讓人們倚靠休息的同時，還能對空間有明確劃分，讓盲人能夠更好地感知到空間分布。

帶有規(guī)律紋理的墻磚、庭院的花香等等也都成了“多感官”的因素，它們扮演的都是“空間標記物”的角色，讓某一感官有障礙的人更好地融入空間、正常生活和交流。

另外，有一些設計可以融入常見的建筑中，而并非像幾十年前一樣，需要占據(jù)較多的空間。這一點可能會讓盲、聾群體邊緣化的現(xiàn)狀得到改變。

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